コロナ騒動の中、温泉、鳥取砂丘、カラオケなど、傍若無人に暴れまわり、三月、旧型肺炎で入院の老母。全然反省せず。
とうとう、今日、デイサービスに行く。
先日、カラオケに行き、実娘にたしなめられたばかりなのに。
娘は電話してたしなめる。
「母ちゃん、こないだ、マスクせずにカラオケ行って、わたし、注意したよな！」
「あんとき、反省して、もうせん、ゆうたよね。」
「うん。」
「ほんなら、なんで行くん？」
「もう、心配いらん。熱も下がっとるし。家にいてもストレスたまるし。私は大丈夫やから。」
娘、カチンとくる。
「ばばあ！あほか‼お前の身体心配しとるんと違う！デイサービスでよその人にうつしたら、あかんていうてんのや！ばか！さっさと帰ってこい！」
娘の言葉が悪いけど、行ってることは正しいと思う。
週刊少年チャンピオンに連載中の『刃牙道』が不定期連載になっているので読者間では、板垣恵介先生の健康不安説が取りざたされていてとても心配だ。
もし、本当に板垣先生が健康を害されておられるのなら、休養を取られてもよいのではないか。ストーリーに集中して療養しながら、絵は弟子に任せてもよいのではないか？と思う。
30年近く続くこの名作を未完に終わらせてはいけない。もし、中里介山『大菩薩峠』のような終焉を迎えたならば、それは日本の格闘技漫画の国家的損失と言えよう。
![大菩薩峠[東宝DVD名作セレクション]](https://m.media-amazon.com/images/I/51cXSf7rE8L.jpg "大菩薩峠[東宝DVD名作セレクション]")
☆ ☆ ☆
ボクはバフル崩壊期の大坂で地方銀行に勤めていた。破綻続きの顧客環境下、無茶なノルマの強制と違法行為すれすれの営業活動を求めてくる上司をぶん殴って会社を辞めてやろうと思いながら毎朝満員電車で出勤していた。
毎日のことだが辞めてやるという気概は銀行に出勤すると急激にしぼんでしまい、夜は違法な超過勤務で体はボロボロになり終電で帰宅する毎日だった。
逃げ場のない閉塞感にさいなまれるボクにある時先輩が、
「とくちゃん。プロレス好きだったよね。この漫画、ジャイアント馬場さんみたいなレスラーが出てくるんやで。」
と言って板垣恵介という新人の『グラップラー刃牙』という漫画を貸してくれた。
(格闘技漫画なら、梶原一騎先生の作でたくさん読んでるしめずらしくない。)などと思いながら読み始めたら、ぐいぐい引き込まれていった。
それまでの定番格闘技漫画の『武力を正義のために使用する』という思想はどこにもなかった。まったく新しいジャンルの格闘技コミックであった。
☆ ☆ ☆
あの時から30年近い時が経ってボクは嫌な上司を殴って辞める勇気もなく、だらだらと不毛な銀行員生活を過ごし、少しの一時金を受け取って銀行も辞めてしまった。
しかし、板垣先生の『刃牙』シリーズだけは変わらず読み続けた。つらい時も苦しい時も病気の時も『刃牙』シリーズを読み続けた。
やがて30年近い『刃牙』連載中にボクは老人になってしまったが、作者の板垣先生も、もちろん年齢を重ねられた。
30年の間、『刃牙』シリーズはそのクォリティーを高めながら、登場人物たちが生き生きと動き続けた。この漫画の面白さにボクは何度も励まされ勇気づけられ現実の生活を送って来た。
刃牙もオーガも愚地独歩も渋川剛気も花山薫も強烈なオーラを放ちながらボクに元気を与えてくれた。
作家さんも読者も永遠ではない。老いもするし、終焉もやってくる。悲しいが現実だ。であるとするならば、
もしも、板垣先生。健康に不安があるようでしたら、原作だけに特化して絵の方はお弟子のどなたかに任せては？
ボクは休載があるたびに『刃牙道』の続きより先生の健康のことが心配になる。
今週の週刊少年チャンピオンを読んだが、なんか物足りない。
板垣恵介先生の「刃牙道」が雑誌の巻中(こんな言葉があるかどうか知らないが。)に掲載されていた。
もともと、巻頭カラーの常連でこの雑誌の顔だった作家さんが、巻末になり今週は、真ん中に来た。
二週休載後の再開作品にしては残念な気がした。作品のクォリティーは高いに違いないが、どこか変だ。
ストーリーを端折った訳ではない。絵が雑になったわけでもない。
じっと眺めたらあることに気づいた。コマだ。専門的にはどういうのかわからないが、1ページ当たりのコマがでかすぎるのだ。
今週の「刃牙道」は表紙が1ページ。内容が20ページ。
その20ページのうち、1ページまるまる描きが6ページ、2コマ使いが5ページ、3コマ使いが8ページ、6コマが1ページという構成。
こんなにコマが少ないと紙芝居みたいで漫画の味が薄い。
だが、さすが板垣先生、ページ終わりでキッチリ落ちをつけて次回への余韻を残している。
だが、ボクはあんまりこの描き方は好きではない。
尊敬するちばてつやさんが一ページまるまる使いをしたのは表紙絵の他は「あしたのジョー」の最終絵(矢吹ジョー燃え尽きて真っ白な灰になるのシーン)くらいしか記憶にない。
わたくしごとで恐縮ですが、小学校四年の時、貝塚ひろしさんの「まんがマニア」という会費制の漫画研究会に一年間だけ会費を払いこんで参加したことがあります。会費は一年分で五百円くらいだったので、リーズナブルだったと思います。
漫画研究会と言いながら、ボクは研究も勉強もせず、毎月郵送されてくる小冊子をたのしみに読んでいました。貝塚ひろし先生が漫画の描き方をレクチュアーしてくれたり、会員どうしが交流したり、連載物の貝塚先生の数ページの漫画が載っていたりして、結構読みごたえがありました。
四月に入会して六月に読者(会員)の漫画投稿欄にヒトコマ漫画を出しました。
三か月後に、この生まれて初めてはがきの裏に描いて出したヒトコマ漫画が、佳作になりました。
内容は、今思うとありがちですが、強盗が病人に同情してお金を恵んであげるというシーンを描いたものでした。
ビギナーズラックみたいな感じでしょうが、ちょっと嬉しかった記憶があります。しかし、貝塚先生の漫画研究会を一年経っても更新せず辞めてしまいました。
何事もまじめに突き詰めず、努力せず、飽きっぽい性格は子供のころから変わっていません。トホホのホ。
＞ボクは長いこと、大漫画家MK先生は新人時代、はらたいら先生のとこへ通いのアシスタントで、漫画修行を兼ねて何年か、いらしたのかなと勝手に想像していました。
＞大学生になる前に家出同然に上京したことなどで、都会や漫画業界に対する免疫と言うか、度胸みたいなのは身についていましたか？
＞ソシテ、後年、漫画家と編集者の両方を経験するわけですが、「トキワ荘」的な、漫画家と編集者の駆け引き、軋轢、トラブルみたいなこともあったのでしょうか？
＞最後に、はらたいら先生以外で、当時、弟子入りを考えた師匠はいましたか？はらたいら先生とこは飛び込みで訪問したのですか？
